收藏泡沫雕塑作品要考慮四大因素

收藏泡沫雕塑作品要考慮四大因素：

    雕塑屬於(yu) 人類社會(hui) 的一門古老藝術。人類最初為(wei) 了製作工具，在對石頭、木頭、骨頭、泥等材質的加工過程中，泡沫雕塑已經出現了最早的雕塑。慢慢地，人類開始在岩石、象牙、玉石、陶器、甲骨等材料上創造了許多浮雕作品。隨著人類思維與(yu) 能力的進一步發展，開始有了精神文化方麵的追求，祭祀、祈福、裝飾等具有獨立意義(yi) 的雕塑藝術就出現了。雕塑藝術與(yu) 人的生活之關(guan) 係密切超過了其它所有的藝術品，這決(jue) 定了雕塑藝術品與(yu) 人類之間相伴的和諧與(yu) 美感。

一、雕塑藝術一直沒被重視的原因

　　雖然中國有著悠久的雕塑藝術，但由於(yu) 傳(chuan) 統的欣賞習(xi) 慣，使得人們(men) 對書(shu) 畫、玉器、陶器等的收藏較為(wei) 重視，而對雕塑藝術的認識與(yu) 需求不足。其原因在於(yu) ：我國古代的書(shu) 畫家一般都是文人、士大夫，這些人社會(hui) 地位高，作品自然受到社會(hui) 上層人士的追捧和重視；而瓷器和玉器為(wei) 皇家禦用，或被有身份的人持有或佩戴，也容易被社會(hui) 認同。而古代的建築、雕塑等造型家，在中國傳(chuan) 統觀念裏被視同“匠人”，地位低下，得不到主流社會(hui) 的尊重，被史籍記載下來的很少，其作品也難以登大雅之堂。

　　在當今社會(hui) 中，由於(yu) 中國傳(chuan) 統的文化欣賞習(xi) 慣以及中式家居庭院中擺設裝置的選擇局限，導致人們(men) 對雕塑藝術的認識和需求不足。因此在收藏市場中，雕塑藝術品一直未得到重視，未能與(yu) 繪畫藝術相提並論，流通數量很少，價(jia) 格也偏低。

二、國內(nei) 雕塑藝術品拍賣市場的初步形成

　　1995年，在中國嘉德[微博]拍賣公司的春季拍賣會(hui) 上，首次出現了雕塑拍賣品。此次共拍出了四件雕塑，成交價(jia) 從(cong) 幾萬(wan) 元至二十多萬(wan) 元不等。1997年11月，太平洋國際拍賣公司在秋拍中探索性地舉(ju) 辦了“雕塑藝術精品專(zhuan) 場拍賣會(hui) ”，全部以雕塑作為(wei) 拍品，是國內(nei) 首次雕塑拍賣專(zhuan) 場，53件拍品選自之前於(yu) 中國美術館舉(ju) 辦的《中國藝術大展·當代雕塑藝術展》的參展作品，囊括了老中青三代雕塑家的作品。包括劉開渠的作品《犛牛》，鄭於(yu) 鶴的《開拓輝煌》，徐光福的《北方的星》、錢斯華的《戊戌》、文樓的《紅與(yu) 黑》、曹春生的《回歸》、呂品昌的《阿福》、李象群的《女人體(ti) 》等，最終近十件拍品成交。

　　雖然雕塑作為(wei) 拍賣品種已經有十八年的曆史，但多數情況下，雕塑拍品都是和油畫放在一個(ge) 場次中進行拍賣，不管是上拍數量還是成交量、成交價(jia) 都無法與(yu) 油畫相比，隻是油畫的陪襯。這也間接使得雕塑品沒有形成真正意義(yi) 上的整體(ti) 行情。

　　近些年，國內(nei) 雕塑作品的成交價(jia) 位開始明顯上漲。比如，雕塑大師劉開渠先生的作品《童趣》拍到了500餘(yu) 萬(wan) 元，隋建國的作品《馬克思在中國》於(yu) 2007匡時秋拍上以91.84萬(wan) 元高價(jia) 成交。隋建國、李向群、蔡誌鬆等藝術家的作品炙手可熱，周春芽的係列雕塑作品《綠狗》也得到了收藏家的認同。

　　青年雕塑藝術家作為(wei) 後續力量也在一步步往前推進。向京和瞿廣慈[微博]是中國藝術圈有名的雕塑家夫婦。向京的一組作品在2010年的拍賣價(jia) 超過了600萬(wan) 元，瞿廣慈的作品也達到一百多萬(wan) 元。2007年，青年雕塑家張德峰的《豔妝維納斯》，一件景泰藍工藝的雕塑作品以42.56萬(wan) 元高價(jia) 拍出；青年雕塑家高峰的銅雕《牛》在2011年嘉德春拍中拍出34.5萬(wan) 元的價(jia) 格。

　　2012年保利春季拍賣現當代中國藝術夜場上，蔡誌鬆作品《威尼斯浮雲(yun) 》以690萬(wan) 成交，成為(wei) 了目前內(nei) 地雕塑拍賣的最高成交價(jia) ，該作品是第54屆威尼斯雙年展參展作品《浮雲(yun) 》中的一件。

三、國際雕塑拍賣市場近十幾年的快速發展

　　與(yu) 國內(nei) 不盡相同的是，雕塑藝術在歐洲社會(hui) 出現較早，理論與(yu) 實踐的水準較高，與(yu) 繪畫藝術的接觸十分緊密，許多繪畫藝術家同時也是雕塑家，因而，雕塑藝術在西方社會(hui) 更容易被認可和收藏。

　　即便如此，在當今國際藝術品市場中，雕塑藝術收藏的普及程度比起繪畫藝術來仍略遜一籌。2000年之後，雕塑藝術在國際拍賣場上迎來了高價(jia) 時代。

　　在2000年5月的紐約蘇富比[微博]拍賣會(hui) 上，馬蒂斯的雕塑作品《石碑中的女人》拍出了1275萬(wan) 美元；2002年，佳士得[微博]以1430萬(wan) 美元的價(jia) 格成交了瑞典雕塑家賈科梅蒂的《站立的高大婦女》；2002年11月，畢加索的雕塑《狒狒和它的幼崽》在紐約佳士得以670萬(wan) 美元賣出；2004年春季，倫(lun) 敦蘇富比拍賣了印象派大師德加的雕塑《十四歲的芭蕾舞女》，以450萬(wan) 英鎊成交；在2005年紐約佳士得“印象派和現代藝術拍賣會(hui) ”上，羅馬尼亞(ya) 雕塑大師康斯坦丁·布朗庫西的《空中飛鳥》以2745萬(wan) 美元成交；同期，英國雕塑家亨利摩爾的《側(ce) 臥的母親(qin) 和嬰兒(er) 》拍出570萬(wan) 美元；2007年11月，畢加索的青銅雕塑作品《多拉·馬哈》在紐約拍賣會(hui) 上以2600萬(wan) 美元售出；2010年2月的倫(lun) 敦蘇富比拍場上，賈科梅蒂的青銅雕塑《行走的人》更是以6500萬(wan) 英鎊拍出。

　　華人藝術家在國際市場上也開始逐漸嶄露頭角。在2005年香港蘇富比拍賣會(hui) 上，蔡誌鬆[微博]的《故國·風1號》青銅版第九件拍出6萬(wan) 港元，造就了華人雕塑拍賣的第一次；菲利普倫(lun) 敦2006年的拍賣會(hui) 上，嶽敏君的青銅雕塑《現代兵馬俑之六》拍出了34萬(wan) 美元；台灣藝術家朱銘“太極係列”之《大對招》2007年在香港佳士得春拍以1488萬(wan) 港元拍出；在2012香港佳士得秋拍中，隋建國的《衣缽》以110萬(wan) 港幣成交；隋建國作品的拍賣最高價(jia) 為(wei) 香港蘇富比2011年秋拍中的作品《世紀的影子》，成交價(jia) 為(wei) 578萬(wan) 港幣。

　　由此可以看到，泡沫雕塑藝術品在拍賣場上過百萬(wan) 已經是高價(jia) ，但是與(yu) 動輒上千萬(wan) 的油畫相比，還是有著很大差距；同時，國內(nei) 藝術家在國際市場上的價(jia) 位與(yu) 國際雕塑名家相比，還有十倍差價(jia) 上的距離。

　　從(cong) 國際藝術品市場來看，近些年泡沫雕塑進入了市場的黃金時期，雕塑類拍品表現出前所未有的強勁勢頭。根據對全球主要泡沫雕塑拍賣市場的統計，雕塑作品的價(jia) 格達到了一個(ge) 新的高度，在過去20年裏上漲了150-200%。無論成交額還是成交量，國際雕塑市場都達到了一個(ge) 前所未有的高度。

四、國內(nei) 雕塑收藏投資市場的未來潛力

　　我國的泡沫雕塑藝術雖然與(yu) 西方泡沫雕塑史同樣悠久，但雕塑走進收藏者的家裏卻隻是近10年的事情。據估算，目前，國內(nei) 個(ge) 人收藏的泡沫雕塑藝術品與(yu) 城市泡沫雕塑比例僅(jin) 為(wei) 2∶8，而在西方國家，這個(ge) 比例要高達8∶2。在中國內(nei) 地市場上，雕塑名家的原創作品的價(jia) 格隻有國際價(jia) 格的1/10左右。其實從(cong) 拍賣市場來看，2011年，內(nei) 地藝術品拍賣市場中，中國書(shu) 畫市場就占了60%，而屬於(yu) 雕塑的市場加起來不超過幾千萬(wan) ，這種差距遠遠大於(yu) 國際市場的同樣比較，泡沫雕塑在國際市場上通常的交易額占到13%，比如，2011年全球藝術品交易額為(wei) 2000億(yi) 美元，而雕塑的交易額在200億(yi) 美元左右。

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